登記軟件著作權(quán)有何意義？3分鐘知曉

軟件著作權(quán)是指軟件的開發(fā)者或者其他權(quán)利人依據(jù)有關(guān)著作權(quán)法律的規(guī)定，對于軟件作品所享有的各項(xiàng)專有權(quán)利。登記意義

1、作為稅收減免的重要依據(jù)財(cái)政部、國家稅務(wù)總局《關(guān)于貫徹落實(shí)〈中共中央、國務(wù)院關(guān)于加強(qiáng)技術(shù)創(chuàng)新，發(fā)展高科技，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化的決定〉有關(guān)稅收問題的通知》規(guī)定：“對經(jīng)過國家版權(quán)局注冊登記，在銷售時(shí)一并轉(zhuǎn)讓著作權(quán)、所有權(quán)的計(jì)算機(jī)軟件征收營業(yè)稅，不征收增值稅?！?/p>

2、作為法律重點(diǎn)保護(hù)的依據(jù)《國務(wù)院關(guān)于印發(fā)鼓勵軟件產(chǎn)業(yè)和集成電路產(chǎn)業(yè)發(fā)展若干政策的通知》第三十二條規(guī)定：“國務(wù)院著作權(quán)行政管理部門要規(guī)范和加強(qiáng)軟件長沙版權(quán)登記制度，鼓勵軟件著作權(quán)登記，并依據(jù)國家法律對已經(jīng)登記的軟件予以重點(diǎn)保護(hù)?！北热纾很浖鏅?quán)受到侵權(quán)時(shí)，對于軟件著作權(quán)登記證書司法機(jī)關(guān)可不必經(jīng)過審查，直接作為有力證據(jù)使用；此外也是國家著作權(quán)管理機(jī)關(guān)懲處侵犯軟件版權(quán)行為的執(zhí)法依據(jù)。

3、作為技術(shù)出資入股《關(guān)于以高新技術(shù)成果出資入股若干問題的規(guī)定》規(guī)定：“計(jì)算機(jī)軟件可以作為高新技術(shù)出資入股，而且作價(jià)的比例可以突破公司法20%的限制達(dá)到35%”。甚至有的地方政府規(guī)定：“可以100%的軟件技術(shù)作為出資入股”，但是都要求首先必須取得軟件著作權(quán)登記。

4、作為申請科技成果的依據(jù)科學(xué)技術(shù)部關(guān)于印發(fā)《科技成果登記辦法》的通知第八條規(guī)定：“辦理科技成果登記應(yīng)當(dāng)提交《科技成果登記表》及下列材料：（一）應(yīng)用技術(shù)成果：相關(guān)的評價(jià)證明（鑒定證書或者鑒定報(bào)告、科技計(jì)劃項(xiàng)目驗(yàn)收報(bào)告、行業(yè)準(zhǔn)入證明、新產(chǎn)品證書等）和研制報(bào)告；或者知識產(chǎn)權(quán)證明（專利證書、植物品種權(quán)證書、軟件登記證書等）和用戶證明”。這里的軟件登記證書指的是軟件著作權(quán)的登記證書和軟件產(chǎn)品登記證書，其他部委也有類似規(guī)定。

5、企業(yè)破產(chǎn)后的有形收益在法律上著作權(quán)視為“無形資產(chǎn)”，企業(yè)的無形資產(chǎn)不隨企業(yè)的破產(chǎn)而消失，在企業(yè)破產(chǎn)后，無形資產(chǎn)（著作權(quán)）的生命力和價(jià)值仍然存在，該無形資產(chǎn)（著作權(quán)）可以在轉(zhuǎn)讓和拍賣中獲得有形資金。

為什么要為圖書登記版權(quán)？圖書版權(quán)保護(hù)期限

圖書版權(quán)登記作用

1、明確權(quán)利歸屬作者自作品創(chuàng)作完成之日便享有著作權(quán)，但證明作者身份相對比較麻煩，尤其是對于一些創(chuàng)作完成時(shí)間較長的作品，由于資料的滅失，往往很難舉出證據(jù)證明，辦理長沙版權(quán)登記可以使權(quán)利歸屬非常清晰，減少了權(quán)屬糾紛。

2、維權(quán)活動中作為擁有著作權(quán)的初步證明權(quán)利人在維權(quán)時(shí)需舉證證明其對該作品享有權(quán)利，而作品的創(chuàng)作資料非常多，如果通過提交原始創(chuàng)作資料來舉證非常困難，尤其對于知名度不高、創(chuàng)作完成時(shí)間較長的作品，可能由于資料的滅失而無法舉出有利證據(jù)。但如果進(jìn)行了著作權(quán)登記，則證明手續(xù)非常方便。目前行政機(jī)關(guān)和法院在處理版權(quán)糾紛時(shí)，均將《著作權(quán)登記證書》作為證明權(quán)利人身份的證據(jù)采用，在一些緊急的版權(quán)維權(quán)活動，如展會維權(quán)中，管理部門甚至要求當(dāng)事人必須拿出版權(quán)證書來證明其權(quán)利人的身份。

3、版權(quán)交易中作為擁有權(quán)利的證明在版權(quán)交易活動中，受讓方/被授權(quán)方在交易前往往需要對轉(zhuǎn)讓方/授權(quán)方的身份和權(quán)利進(jìn)行核實(shí)，同樣，由登記機(jī)構(gòu)出具的著作權(quán)登記證明是一種具有公信力的權(quán)利證明文件，能有效保證交易的穩(wěn)定性，促進(jìn)作品交易順利進(jìn)行。

圖書版權(quán)保護(hù)期限

1、作者的署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)的保護(hù)期不受限制。

2、公民的作品，其發(fā)表權(quán)、復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、展覽權(quán)、表演權(quán)、放映權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、攝制權(quán)、改編權(quán)、翻譯權(quán)、匯編權(quán)、應(yīng)當(dāng)由著作權(quán)人享有的其他權(quán)利的保護(hù)期為作者終生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日。如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。

3、法人或者其他組織的作品、著作權(quán)(署名權(quán)除外)由法人或者其他組織享有的職務(wù)作品，其發(fā)表權(quán)、復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、展覽權(quán)、表演權(quán)、放映權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、攝制權(quán)、改編權(quán)、翻譯權(quán)、匯編權(quán)、應(yīng)當(dāng)由著作權(quán)人享有的其他權(quán)利的保護(hù)期為五十年，截止于作品首次發(fā)表后第五十年的12月31日，但作品自創(chuàng)作完成后五十年內(nèi)未發(fā)表的，不再保護(hù)。

4、出版者許可或者禁止他人使用其出版的圖書、期刊的版式設(shè)計(jì)的權(quán)利的保護(hù)期為十年，截止于使用該版式設(shè)計(jì)的圖書、期刊首次出版后第十年的12月31日。

15世紀(jì)的歐洲，印刷術(shù)的普及帶來了復(fù)制成本的降低，這一方面催生了印刷產(chǎn)業(yè)，另一方面也為思想的傳播提供了便利，從而對當(dāng)時(shí)歐洲統(tǒng)治者和教會控制思想的能力構(gòu)成威脅。在這樣的背景之下，若能夠防止未經(jīng)授權(quán)的印刷行為，則既能夠迎合出版商維護(hù)商業(yè)利益的訴求，也有助于統(tǒng)治者控制異端思想的傳播，進(jìn)而維護(hù)自身統(tǒng)治的正當(dāng)性。最早的著作權(quán)制度就是這樣誕生的?？梢?，早期的著作權(quán)本質(zhì)是一種由統(tǒng)治者頒發(fā)的印刷出版特權(quán)，而不是賦予智力創(chuàng)作者的私權(quán)保護(hù)。這種由封建君主或者地方政府賦予印刷出版商印刷作品的壟斷權(quán)利的制度，在歐洲一直持續(xù)到17世紀(jì)末期。

《安娜女王法》著作權(quán)從壟斷特權(quán)到私權(quán)的轉(zhuǎn)變，是資本主義社會發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。1709年，《安娜女王法》在英國下議院獲得通過，該法第一次確認(rèn)了作者對其作品享有財(cái)產(chǎn)權(quán)，并確立了作者在著作權(quán)法上的主體地位?！栋材扰醴ā窂U除了印刷特許制度，著作權(quán)的私權(quán)屬性開始顯現(xiàn)，該法也因此被視為世界上第一部真正意義上的著作權(quán)法。《作者權(quán)法》1793年，法國頒布了《作者權(quán)法》，這部法律的一個(gè)重要特點(diǎn)是不僅承認(rèn)作者對作品的財(cái)產(chǎn)權(quán)，還承認(rèn)作者對其作品的人身權(quán)。這一立法例也對后來的著作權(quán)法產(chǎn)生了重大影響。到目前為止，世界著作權(quán)立法已基本形成了以法國、德國為代表的大陸法系立法例和以英國、美國為代表的英美法系立法例，后者以保護(hù)作者財(cái)產(chǎn)權(quán)利為核心，前者比后者更為強(qiáng)調(diào)作者人身權(quán)利的保護(hù)。

著作權(quán)國際保護(hù)19世紀(jì)后期，伴隨著國際化進(jìn)程的加速，國與國之間在科技文化方面的交流日益增多。而著作權(quán)的保護(hù)具有地域性，著作權(quán)人無法控制在一國疆域之外的作品傳播行為。此時(shí)的著作權(quán)制度已無法適應(yīng)市場國際化的需求，著作權(quán)國際保護(hù)勢在必行。起初，一些國家通過在國內(nèi)法中規(guī)定互惠條款，突破著作權(quán)保護(hù)的地域限制。后來，一些國家開始簽訂涉及著作權(quán)保護(hù)的雙邊協(xié)定。再后來，雙邊協(xié)定又逐漸發(fā)展為多邊協(xié)定，其主要代表為1886年締結(jié)的《伯爾尼公約》，1952年締結(jié)的《世界版權(quán)公約》以及1994年生效的《TRIPs協(xié)定》。

如今，著作權(quán)國際保護(hù)已經(jīng)進(jìn)人后“TRIPs”時(shí)代，以《美墨加貿(mào)易協(xié)定》(USMCA)、《跨太平洋伙伴關(guān)系協(xié)定》(TPP)和《日歐經(jīng)濟(jì)伙伴關(guān)系協(xié)定》(EPA)為代表的雙邊、復(fù)邊貿(mào)易機(jī)制進(jìn)一步提升了著作權(quán)國際保護(hù)的標(biāo)準(zhǔn)。著作權(quán)發(fā)展方向除與貿(mào)易的結(jié)合日益緊密之外，著作權(quán)制度也隨技術(shù)變革而不斷與時(shí)俱進(jìn)。一方面，新技術(shù)革命催生了有聲書籍、計(jì)算機(jī)程序、電影作品等新作品類型，這些作品相繼被納入著作權(quán)保護(hù)的客體；另一方面，放映、廣播、網(wǎng)絡(luò)等技術(shù)的發(fā)展也催生了擴(kuò)大著作財(cái)產(chǎn)權(quán)范圍的需求。與此同時(shí)，著作權(quán)制度的發(fā)展還體現(xiàn)出保護(hù)期延長、形式要件放寬、執(zhí)法標(biāo)準(zhǔn)提高等趨勢。

根據(jù)我國《著作權(quán)法》第三條的規(guī)定，音樂作品也是受《著作權(quán)法》保護(hù)的主要作品種類之一。音樂著作權(quán)人包括曲作者、詞作者、音樂改編者、歌曲譯配者，以及通過繼承、轉(zhuǎn)讓或其他合法方式獲得音樂著作權(quán)的人。根據(jù)《著作權(quán)法》規(guī)定，以印刷出版、錄音發(fā)行、公開演奏演唱、公開放送錄音、廣播、編配和音像混成的方式使用音樂作品的，應(yīng)當(dāng)取得音樂著作權(quán)人的許可。音樂著作權(quán)人有權(quán)授權(quán)他人使用其音樂作品，并要求使用者支付報(bào)酬，也有權(quán)禁止他人使用其音樂作品。

“翻唱”是指將他人已經(jīng)演唱并發(fā)表過的音樂作品，在不改變原音樂作品的前提下，根據(jù)自己的風(fēng)格重新演繹的一種行為。如果翻唱者對歌曲的重新演繹只是出于愛好，或者只是出于對歌曲的一種推廣，原演唱者或其唱片公司一般都不會追求音樂作品的版權(quán)。但是，如果未經(jīng)原音樂作品的著作權(quán)人的許可，將其原創(chuàng)歌曲翻唱后用作商演（尤其是翻唱得太有名氣），并從中獲取利益，就屬于侵犯原音樂著作權(quán)人的著作權(quán)。因?yàn)椤吨鳈?quán)法》第三十七條明確規(guī)定：“使用他人作品演出，表演者（演員、演出單位）應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人許可，并支付報(bào)酬。演出組織者組織演出，由該組織者取得著作權(quán)人許可，并支付報(bào)酬。”

另外，如果翻唱者把自己翻唱后的音樂作品制作成錄音錄像制品，應(yīng)當(dāng)取得改編作品的著作權(quán)人的許可，并支付報(bào)酬。雖然原音樂作品的曲風(fēng)可能因?yàn)榉叩闹匦卵堇[發(fā)生了改變，但是歌詞沒變，原詞作者仍然享有著作權(quán)?！颁浺糁谱髡呤褂盟艘呀?jīng)合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)按規(guī)定支付報(bào)酬；著作權(quán)人聲明不許使用的不得使用?！狈呤紫葢?yīng)該判斷該音樂作品是否合法出版過錄音制品（CD或卡帶形式）。如果沒有合法出版過錄音制品，僅是通過網(wǎng)絡(luò)、演出等方式向社會公開，則不能適用法定許可。最后，翻唱的音樂未經(jīng)授權(quán)也不能直接在網(wǎng)絡(luò)上播放。這是因?yàn)椤吧蟼鳌钡倪^程本身就是一種復(fù)制行為，雖然演唱者不是原歌手本人，但詞曲也有版權(quán)，翻唱如果沒有經(jīng)過授權(quán)，也是不可以上網(wǎng)播放的，否則就會侵犯原著作權(quán)人享有的復(fù)制權(quán)。